"墨之溅笔也灵，笔之运墨也以神。墨非蒙养不灵，笔非生活不神”这句话是什么意思，传达什么思想

墨虽浅淡而笔表现出灵动之气，笔在纸上运作而墨也附之以神采，墨非通过长期的训练学习则不能达到灵动，笔没有丰富的生活积累与体验则不能入神。
能受蒙养之灵而不解生活之神，是有墨无笔也，能受生活之神而不变蒙养之灵，是有笔无墨也。能接受掌握笔墨技巧的知识学养灵巧运用，而不了解生活的内含与精神，是有墨无笔，能感受生活的气韵精神，而不变通原定的笔墨技法，是有笔无墨。
山川万物之具体，有反有正，有偏有侧，有聚有散，有远有近，有内有外，有虚有实，有断有连，有层次，有剥落，有丰致，有飘缈，此生活之大端也。
山川万物将它丰富的变化表现的很具体，有反而就有正面，有偏就有侧，有聚密也有疏散，有远也有近，有内必有外，有虚就有实，有断也有连，有层次，有错落，有丰彩标致的一面，也有虚无飘缈的一面。

墨非蒙养不灵,笔非生活不神,能受蒙养之灵而不解生活之神,是有墨无笔也;能受生活之神而不变蒙养之灵,是有笔无墨也。"道出了写生是绘画中的一个重要的训练的过程。无论我们去临摹,还是去创作,时刻都与写生分不开。临摹后,如果不去写生,即使临摹得再精确、形象,也是缺乏生活气息,使之作品失去生命得意义。写生中使我们更加明白继承传统的重要性。历代大师所遗留的表现手法,以及表现形式,都为我们在写生中提供了描绘自然的手段,这就使我们更加重视传统。同时我们在写生中寻求自我创造的切合点,时代不同、环境的变化,这样在写生中我们根据现有的材料来表现自我的感受,从而创新。所以,作为一个从事绘画的艺术人,应该把写生足够重视起来,到写生中不断的去挖掘自己的潜力。